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乐曲_百度百科百万论坛文字新跑狗玄机图


更新时间:2020-01-17  浏览刺次数:


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  乐曲,或称音乐,广义而言可能指任何一种艺术的、令人开心的、审慎的或其我什么手法陈列起来的音响。音乐的定义仍生存着热烈的争议,但平淡没闭系叙明为一系列周旋有声、无声具无意间性的组织,并含有差别音阶的节奏、音律及和声。

  [musical composition;com position]音乐鸿文

  《书·礼乐志十一》:“ 张文收 觉得《十二和》之制未备。乃诏有司釐定,而 文收 考正律吕叶其声音,乐曲遂备。”《宋史·乐志六》:“今既亲诣室祼,其酌献,升殿所奏乐曲,恐不相协,宜命有司更制。” 丁玲 《杜晚香》:“可是在车站上再有了一列长长的部队,在夸奖宽阔的祖国的乐曲声中走过检票的位置。”张贤亮灵与肉》:“大厅里响着乐曲,有几对男女跳起奇形怪状的舞蹈。”

  在华夏的音乐史上,于元朝孕育大改观,把诗词之美融入乐声中而风行之,据考证,论曲由来可上溯至远古生民之始,孔子亦诗三百篇作弦歌;安徽及湖南则以〔楚辞九歌〕为祀歌,降至汉乐府〔延年协律〕、唐诗〔旗亭画壁〕、宋词酒宴歌席,均以谱入管弦而歌之。曲因其与音乐相干比乐府、诗词越发的靠近,独得乐曲之名。是韵文学昌隆极致。以词来叙,其源于唐曲子,唐曲子则出于隋唐燕乐,宋词是倚声而作,便是先有调,再按其所奏乐曲配词吟唱。又〔宋元戏曲考〕载:就元曲三百三十五调其渊源,出于宋代大曲十一、唐宋词七十五、诸宫调二十八。当时,墨客便作另一种文学繁荣而拟之。宋末,民间显示更多新乐曲;如元人杨朝英编集之〔安靖乐府〕与〔阳春白雪〕中之小令散套、加上少数民族乐曲。宋词渐无法得意当时供应,以致〔词〕在声乐上的身分就逐渐被〔曲〕替代之。散曲之文学步地,约孕育于宋金。在元明时代繁荣,乃是集少数民族之乐曲,南北各地小调。〔南词叙录〕载:永嘉杂剧兴,则又即村坊小曲而为之,本无宫调,亦罕节拍,徒取畸农,市女顺口可歌而已,谚所谓〔随心令〕者,与入音律宋词之大成如〔秦月楼〕〔点绛唇)(想奴娇〕又如曲调之〔柳外楼〕即词调之〔忆天孙〕,及唐宋的〔大曲〕〔胀子词〕〔诸宫调〕等见于〔乐府诗集〕,北宋宣和年间,汴京风行〔蕃曲〕就是少数民族之音乐,宋人曾敏行曾曰:宣和末至京,贩子鄙人,多歌蕃曲名曰:〔蛮牌序〕〔蓬蓬花〕等,其言至俚,暂时士大夫亦皆歌之,金朝女真乐曲亦传入,如北曲〔双调〕中〔风流体〕等,〔太和正音谱曲论〕,元人周德清亦云:女真〔风流体〕等乐章,皆以女真音声歌之,虽字有差误,不伤于乐律者,不为害也,在;中原音韵;北曲黄钟宫之〔者刺古〕双调之〔阿纳忽〕,越调之〔拙鲁快〕,商调之〔浪来里〕皆非北方汉族的曲调,应属于女真或蒙古乐曲。在明人王世贞 曲藻序;:曲者,词之变,自金,元入主中国,所用胡乐,叫嚷凄紧,缓急之间,词不能按,乃更为新声以媚之。曲律曲因是联合音乐的短长调,无论散曲或戏曲,其曲子前常常都标 明宫调和曲牌名,且每种曲牌都属于必须的宫调,但亦有(借宫)。

  《书·礼乐志十一》:“ 张文收 感应《十二和》之制未备。乃诏有司釐定,而 文收 考正律吕叶其声音,乐曲遂备。”《宋史·乐志六》:“今既亲诣室祼,其酌献,升殿所奏乐曲,恐不相协,宜命有司更制。” 丁玲 《杜晚香》:“不过在车站上尚有了一列长长的部队,在称扬广漠的祖国的乐曲声中走过检票的地方。”张贤亮灵与肉》:“大厅里响着乐曲,有几对男女跳起奇形怪状的舞蹈。”

  广义的来说,交响曲是为管弦乐所写的奏鸣曲。这个曲式源自於巴洛克时代,其时对此名称的评释相当於当前的歌剧「序曲」,也就是由速板-慢板-疾板地势所组成的三个乐章的器乐曲。古典时代尔后平常公认的模式是第一乐章:快板、奏鸣曲式;第二乐章:慢板;第三乐章:小步舞曲或滑稽曲;第四乐章:速板,轮旋曲式。

  古典时间的海顿将交响曲带向一个新岑岭,莫札特效力其典范又突破,1788年终末三百的交响曲愈加出色。贝多芬史将交响曲在显示心理的才略上提拔至一新步地,九首交响曲不只蔓延了乐团的编制及乐曲的长度,第九号「关唱」交响曲更把人声引进由席勒Schiller)作词的「疾乐颂大合唱终乐章中。

  十九世纪[fy]检点乐派之后,交响曲更被日常的缔造,但形势上起源有了些微挽救,或是改变乐章的数目,或是插手了声乐,另外,受了标题音乐作曲伎俩的功用,更发展出「问题交响曲」之表率。如贝多芬《第六号故里交响曲》风行68。

  是一种以题目音乐门径竣工的单乐章管弦乐通行,与多乐章的题目交响曲有别,交响诗是李斯特开端在大作中引用,柏辽兹的「幻想交响曲」大有与其感化。交响诗是在音乐中兴旺诗的理想,用音乐来营造情感抒发情感,展现诗的意境,气氛和内容。交响诗的题材自由,伎俩不受管理,作曲家得以自由表达乐思,是在问题音乐中最兴旺的乐种。猖狂派后期德国音乐家理查.史特劳斯(R. Strauss,1864~1949)在交响诗方面堪称一代宗师,我将交响诗改称为「音诗」。

  十八世纪中期之后舞曲组曲不再受到作曲家的浸视,急急是缘故音乐慢慢庶民化,宫廷内的舞曲不再那麼的风行。官方拟规则:食品标帜不得明示暗今日马报图纸 示涉及快病防御调   ,端庄乐派从此流行具有状貌实质的舞曲,普通是管弦乐曲及器乐曲的流行。大多由许多小曲组闭而成,没有必需规矩可循,作曲家可自由成立,如圣桑「动物狂欢节」、舒曼「儿时情状」、穆索斯基「展览会之画」。另外有芭蕾舞剧中精彩的管弦管配乐,孤单用於演奏会上时的芭蕾组曲,如柴科夫斯基「睡芙人」、「天鹅湖」、「胡桃钳」组曲。

  协奏曲根源於16世纪,首先是指有乐器伴奏的声乐曲,以别於当时盛行的无伴奏合唱(A capplla),到巴洛克时间才指附有伴奏的器乐独奏之意。巴洛克时代的协奏曲,大批是大协奏曲(Concerto grosso),这是由小协奏群(Concertino)对著全体乐团(Tutti)同时演奏或是交替映现,音乐间成了一种竞奏的模式。独奏乐器协奏曲到了巴洛克后期才展示,而而今最常听到的协奏曲式在古典时代才臻於完备。巴洛克时期出名的大协奏曲,如巴哈布兰登堡协奏曲」,古典时间的协奏曲常常有三个乐章-快板、慢板、快板。

  普通都在大型音乐如歌剧、神剧、芭蕾舞剧之前演奏,具有开场及将观众导人戏剧氛围的成效。古典期间,歌剧的序曲采用了奏鸣曲式,与歌剧内容严紧相接,此中莫札特的序曲最常被演奏,十九世纪时浮现了零丁为演奏会用的序曲,如孟德尔颂「芬加尔窟窿」、柴科夫斯基「一八一二」等序曲。

  小夜曲原本的阐明是夜间时站在崇敬的女性窗下示爱所唱的情歌,古典时间流行器乐着作的小夜曲,是一种夜间在户外的演奏曲,供贵族王侯休闲遣兴之用。小夜曲以小型关奏型态扮演,平日由小型弦乐队或管乐组乐器演奏。如:莫札特 G大调弦乐小夜曲K525。十九世纪后小夜曲连续强盛、布拉姆斯德弗乍克、柴科夫斯基、理查史特劳斯艾尔加等皆有优良作品。

  原来是要使一队士兵可以有递次的进取时伴奏用的一种曲式。时时使用简洁、昭着有力的节律与一律法则的乐句。如贝多芬『硬汉交响曲』第二乐章「葬礼实行曲」、孟德尔颂仲夏夜之梦序曲中的匹配举行曲。

  当代室内乐概念的变成始自古典时间,以海顿为首、莫札特贝多芬开垦了好多室内乐的新六关。

  最常见的演奏型式有三重奏四重奏五重奏,其它六重奏、七浸奏、八沉奏、九浸奏等也有,但是数量较少。如舒伯特第四乐章。

  专为一或二件独奏乐器而编写的乐曲,是古典乐派最主要和有价格的功绩,奏鸣曲孕育於十六世纪,十七世纪早期发达出巴洛克式的奏鸣曲。十七世纪后期展示了海顿、莫札特、贝多芬维也纳古典奏鸣曲。奏鸣曲曲式交响乐附近,分为三或四乐章。

  奏鸣曲式由海顿完工,莫札特贝多芬将此形势推展万分限,并补偿其贯通动听的再现。十九世纪作曲家们虽然以同样本领写奏鸣曲交响曲、室内乐等,但对从来模式并不至极依循。或唯有单一乐章的乐曲,甚至有五个乐章的撮闭。古典时间的奏鸣曲以钢琴奏鸣曲小提琴奏鸣曲大提琴奏鸣曲的盛行居多,如贝多芬小提琴奏鸣曲「春」、「克罗宋」,钢琴奏鸣曲「月光」、「热情」、「消极」等。

  变奏曲是将一机合圆满的音乐中心加以变动,使其节拍、音律、和声、调 性、配器等有所挽回。亦称「焦点与变奏」,长曲子的变奏,以至可达三十个 以上。变奏曲的重心不必需是原创,时常采自全班人人通行。如贝多芬「狄亚贝里变奏曲」(采自Diabelli所写的一首圆舞曲音律)。

  依作曲家自由的乐想而作的钢琴曲。其具有即兴及[fy]检点派天赋的漫笔,或时势自由的奏鸣曲,如舒伯特「流离者幻思曲」、舒曼「幻思曲」着作 17等。

  以学习器乐演奏形式为目的而写的乐曲,如彻尔尼写的钢琴研习曲、帕加尼尼写的小提琴练习曲;也有演奏会用的练习曲,如李斯特的十二首音乐会研习曲肖邦C小调第十二号研习曲「革命」。

  把作曲家心中的乐思,以即兴制造的格式将速疾贯串性的音符及抒情性比照所状貌的盛行体现出来。如:舒伯特G大调即兴曲、。

  顾名思义是一种当做序曲使用,具有前奏功劳的乐曲。位於主体音乐之前。恣肆期间随笔曲富裕,前奏曲是指一首孑立的钢琴小曲,大势自由。肖邦拉赫曼尼诺夫德布西等都有此类作品。

  夜曲 (Nocturne)一词源自於拉丁文的 NOX,素心为罗马神话的「夜神」。这种阵势自由,音律娴雅而放浪的器乐小曲适应在晚上气氛下弹奏。十九世纪初由费尔德(J. Field,1782~1837)创办将「夜曲」作为钢琴着述,其后的二十一首夜曲足可手脚此类通行的范例,钢琴演奏用的夜曲其特徵是低音部的左手以振撼的伴奏音型,陪衬出右手甜美的主旋律。

  常见於十九世纪中一种具有叙事、英豪、民族色彩的乐曲。如李斯特匈牙利狂想曲」、布拉姆斯「女低音狂思曲」、德弗乍克斯拉夫狂想曲」、盖西文「蓝色狂想曲」、拉赫曼尼诺夫「帕加尼尼中央狂念曲」等。

  是指十九世纪浮松喜悦、滑稽诙谐的钢琴杂文。如孟德尔颂、布拉姆斯的奇想曲。

  源自意大利语 ballare为跳舞之意,中世初期原指边舞边唱的歌曲,十三世纪时慢慢与舞蹈分离,走向由吟游诗人主导的纯文学与音乐局势。十六世纪开始此语已利用於任何有谈事性的大凡歌曲。十九世纪肖邦发轫创建纯器乐说事曲,将此名词借用到篇幅较长且富余戏剧性的钢琴随笔上。其它布拉姆斯李斯特、葛利格、佛瑞等皆有说事曲的大作。

  原义为「谐谑」「玩笑」,十七世纪时着手利用於声乐曲上,贝多芬则於奏鸣曲交响曲等乐曲中代替小步舞曲在第三章利用。兴趣曲的特质是速快、灵便的节奏,凡是是全曲中最轻浅的乐章。肖邦运用这个名词於钢琴鸿文上,曲中无任何谐谑性质,特徵是激情激烈翻江倒海,其中几何带有黑暗的味道,抒情与敏捷的曲风轮番交替。

  「波兰舞曲」是源自波兰的一种游行典礼舞曲,节拍是中速度的三拍子,较圆舞曲稍慢,格调威严堂皇。许多作曲家席卷巴哈韩德尔、莫札特、贝多芬舒伯特李斯特等都写过此类盛行。将波兰舞曲推上更高艺术宗旨,他们的通行具有波兰豪杰主义及民族精力特色,表达了其粘稠的爱国情操。

  巴洛克音乐的一种乐曲的构造,属於复音音乐,「赋格」指的是声部间互相效颦之意,急急机关包罗:

  答句(Answer):比重心晚数小节呈现,且移高五度或移低四度的效尤乐句。

  此曲起首刊见于中原现存最早的琴曲集《奇特秘谱》。该书在解题中写谈:“《高山流水》本只一段,至唐分为二同曲,不分段落。宋代分《高山》四段,《流水》八段。”

  别名《广陵止息》。现存琴谱最早见于《神奇秘谱》。据该书编者称:此谱传自隋宫,历唐至宋,辗转传布于后。《广陵散》的题材源于守旧的《聂政刺韩王曲》。该着述谈的是一个造剑工匠被韩王无辜夷戮,全班人的儿子聂政为了报复,以泥瓦匠身份混入韩宫,谋刺失败后,所有人逃入深山受罚学琴,十年成绝技再度混入宫中,哄骗奏琴的时机刺死了韩王,告终了多年的志愿,自身也为此而壮烈丢失。“广陵”的旨趣是传播在广陵(今江苏扬州)地区的琴曲,“散”即操、引、曲的意想。

  明代称本曲为《雁落平沙》。乐谱最早刊于《古音正宗》琴谱集。《平沙落雁》的曲调荡漾流利,始末时隐时现的雁鸣,状貌雁群在空际改变顾盼的睛景。《天闻阁琴谱》中写叙:”盖取其秋高气爽,风静沙平,云程万里,天际飞鸣。借鸿鹄之远志。写逸士之气量者也。”《平沙落雁》只管发现较晚,却是近三百年来撒播最广的盛行之一,有近百种琴谱刊载此曲。它之因此传布甚广,除了曲调通畅、奇妙除外,还来源它的再现形式簇新、新鲜,轻易为听众判辨。

  此曲系借物咏怀,借梅花的清洁、清香和耐寒等特性,来歌颂节操显贵的人。乐曲前半阕奏出了清幽、惬心的泛音曲调,表示了、自在的静态;仓皇的后半阕,描写了梅花抗拒的动静。前后两段在音色、曲谐和节拍上然分别,有着彰着的比照。同曲中泛音曲调在分别的徽位上再三了三次,因而称为”三弄”。《梅花三弄》现存谱起首刊见于《神奇秘谱》(1425年版)。

  这是一首历史题材的大型琵琶曲。对付乐曲的制造年代迄今无必定论。原料记忆可至唐代,在白居易(772—846)写过的出名长诗《琵琶行》中,可探知作者白居易曾听过有闭再现强烈战斗场景的琵琶音乐。

  本曲现存乐谱最早见于1818年华秋萍编的《琵琶行》。乐曲形色公元前202年楚汉战斗垓下决斗的景遇。汉军用十面潜匿的阵法击败楚军,项羽自刎于乌江刘邦取得成功。明末清初,《四照堂集》的“汤琵琶传”中,曾记录了琵琶演奏家汤应曾演奏《楚汉》一曲时的状态:“当其两军死战时,声动天下,屋瓦若飞坠。徐而察之,有金鼓声、剑弩声、人马声。使闻者始而奋,继而恐,涕泣无从也。其感动云云。”《十面隐藏》散播甚广,是古代琵琶曲中的代表性大作之一。

  这是一首抒情称心的文曲,乐律巧妙流利,在演奏中利用了百般琵琶技法。在曲式上,用舒展、缩小、片面增减和崎岖音区的换取等手段展开全曲。此曲传扬甚广,是琵琶古曲中的代表大作之一。乐谱最早于1875年的抄本。1925年前后,上海大同乐社听从此曲改编成丝竹乐曲《春江花月夜》,它仿佛一幅长卷画面,把丰姿多彩的情况贯串在沿途,进程动与静、远与近、情与景的连结,使详细乐曲充足宗旨,飞腾赶过,音乐所表示的诗情画意引人入胜。

  此曲在历代传谱中,有30多种版本,有的还附有歌词。现存谱初见于明代。乐曲进程渔樵在青山绿水间乐意其乐的情趣,表白出对追逐名利者的厌弃。乐曲选用渔者和樵者对话的办法,以飞扬的曲调表示问句,着陆的曲调体现答句。旋律超逸超脱,再现出渔樵悠然满意的神志。正如《琴学初津》中所述:“《渔樵问答》曲意深长,神气洒脱,而山之巍巍,水之洋洋,斧伐之丁丁,橹歌之矣乃,隐约现于指下。迨至问答之段,令人有山林之思。”八、《胡笳十八拍》

  本曲为听从同名古诗谱写的乐曲,歌词最早刊于南宋朱熹的《楚词后语》。有《大胡笳》和《小胡笳》两种传谱。“胡笳”一直是中原北方少数民族的吹奏乐器,它音量庞大,用于军乐以壮声威。《胡笳十八拍》所反响的焦点是出名的“文姬归汉”的故事:汉末战乱中,蔡琰(即蔡文姬)在匈奴流浪达十二年之久。她虽身嫁左贤王为妻,然而尽头思思桑梓。当曹操派人接她回内陆时,她又舍不得离开两个孩子,旋里的欢乐被骨肉分裂之痛所吞并,神态至极冲突。诗人李欣曾作诗如下:“蔡女者造胡笳声,一弹一十有八拍。胡人落泪向边草,汉使断肠叹归客。”诗人戎昱在《听杜蓬菖人弹胡笳》中,也正是抓住了这一抵触最伶俐的好看:“南看汉月双眼明,却顾胡儿寸颓废。”本曲凯旅地表白了这种杂乱的神态,无疑是非常感人的。

  此曲有两种较为盛行的演奏局势,一为筝曲;另一为二胡曲,由刘天华教员所传。本曲意在表示古板受欺压宫女的幽怨、悲啼心思,唤起人们对她们晦气遭遇的怜悯。筝曲演奏使用了吟、滑、按等诸多伎俩,品格清白古雅,是一首有代表性的山东筝曲;二胡曲则速度火速,用弓细腻多变,音律平淡显露且则的勾留和顿音,音乐时断时续,加之种种繁复技法的操纵,体现了宫女哀怨、悲愁的心理,具有很深的艺术熏染力。

  相传这是年事时间晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。“阳春白雪”的故事,《宋玉答楚王问》上写说:当歌手唱《下里巴人》时,国中和者数万人。后又改唱《阳春白雪》,说理曲高和寡,唯有几私人跟着唱和。现存琴谱中的《阳春白雪》和《白雪》是两首器乐曲。《神奇秘谱》在解题中叙:“《阳春》取万物知春,微风淡荡之意;《白雪》取凛然清洁,雪竹琳琅之音。”

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